在1946年,神情不安的(de )芭蕾(lěi )(🏽)舞(wǔ )(🐌)演员Rut陪伴(bàn )他的丈(🔱)夫Bertil结(jié )束(🆖)了环意(yì )(🛤)大利的(de )学术访问,回到(dào )(🎾)了(📿)瑞典。他们在(zài )巴塞尔(♑)(瑞(ruì )士西北部(bù )城市(shì ),在莱茵(yīn )(🗄)河(hé )畔)的旅店房间里和(🥄)火车上发生(shēng )了(🕌)争(🛺)吵(📞),他(tā )们把(bǎ )食物扔给(🙁)了窗(chuāng )外饥饿的(de )德国难民。无意间(jiān ),他们听到了(le )几(🥁)个瑞典牧师关于婚姻的几句(🌑)妙语,最终他们两(🙂)人重修和(hé )好…… 在电影主题(tí )方(💪)面他延续了伯(bó )格曼(🤷)早期(🧤)电影(🚻)当(🤲)中(zhōng )性(⛳)别对(duì )(💠)抗(👺)以(yǐ )及对婚(hūn )姻(yīn )关(guān )系的质疑。Rut和Raoul交往的(🏉)失败以(yǐ )及(🛎)所导致的不育(🈸)是剧中关系网的死结,而(ér )她(💅)后来和丈(zhàng )夫Bertil的结合又产生了Bertil原(📸)来的情人Viola的(de )悲(🏴)剧,这(🔎)所(🌂)有(yǒu )(🔙)一切扭结(🆙)在一起(💣)就(🔥)像漩涡吞没(🏓)了(le )生(shēng )(🎐)活中的(👛)激情。当时(shí )伯格曼和她(👚)第二任妻子(zǐ )Ellen闹离婚(hūn ),本片可看作是伯格(⏺)曼对婚(👅)姻的自(zì )况(kuàng )。 还有很重要(yào )的一点是,《三》是(shì )伯(bó )格曼(🛌)早期电(🎞)影的(📯)新(🐇)尝试(shì ),这部电(diàn )影并不是由(yóu )(🎆)故事情节进行(háng )推(tuī )动(👔),而是(shì )用人物(wù )的心理状态作为电(🤠)影内部节奏起承转合的离合器,密闭的车厢为人(🔂)物的情绪(🌸)主导发挥提(tí )供了大(🚹)舞(wǔ )台。这为(wéi )他后来(🛫)更深(shēn )入的探索奠定了基(jī )础。
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