剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )的少(shǎo )女如何大胆(🏐)探索她的性(📞)欲，整部(🗑)影(😚)片充满男女性(xìng )器(🚑)官的(de )(🥀)特写镜头，在(🔊)保(💞)守的70年代被法(🥁)国着(zhe )名的《费加罗(🔢)报》批(pī )为“对(duì )身体亲密关(🗞)系(🙂)的公开展(zhǎn )示(shì )和(🙌)玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而(ér )呼吁禁演。因此(cǐ )(🤲)在法国被冷冻了24年，直到2000年(🕯)才得以公(gōng )开上映。这部以(yǐ )第(dì )一(👊)人(rén )称叙(🚗)事(shì )的电影相当独(🐛)特，以直(zhí )接(jiē )(🥋)、不矫揉(róu )(💅)造(🌼)作的态(📟)度表现性的(de )场景，直(🐡)面性的(de )问(🔍)题，充满了自由(yóu )、前(qián )卫与实验电影的格(gé )调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚(yà )，身兼作家、导演(yǎn )、演(🐂)员、编剧等(děng )多重身(❓)分。她形容(róng )自己是(shì )个(🍹)“清教徒(💁)”，但这很难(nán )和她的作品(pǐn )联想(xiǎng )在一(yī )(🐌)起(qǐ )。她19岁时写(🏡)的第一本小说《容(🕵)易相处的(de )人》，在(🏗)1968年(nián )出版的时候，被(🍈)列为18岁以下禁止(zhǐ )购(gòu )买的(😻)限制(zhì )级小(😄)说；她23岁(suì )参与演出的第一部电(diàn )影(yǐng )，是(shì )意(🎆)大利名导(dǎo )(🔰)演贝托(🌸)鲁(📳)奇的经(🧔)典情(qíng )色电影《巴黎(⏩)最后探戈(🛫)》；她25岁(🦀)时将自(zì )己的第四本小(xiǎo )说《气(qì )(💽)窗》，拍(🙇)成她的(😫)第一部电(diàn )影《爱(😫)欲解放》，由于(yú )内容描述一(yī )(🥘)个14岁的少女如何(hé )大胆探索她的性(🔘)欲，且里头充满男(nán )(🙋)女性器(👐)官的特写镜头(🚄)，在(🐎)保守的70年代(dài )(🙎)被法国知名的《费(🗄)加罗报》批为(🈹)“对身(🈲)体、(🎦)亲密(mì )关(🛳)系的公开展示、玷污和侮(wǔ )辱(rǔ )，使(shǐ )女(🏰)性(xìng )蒙羞(xiū )”而呼吁禁演，因此在(🚇)法国(🔄)被冷冻了(🖌)24年(nián )(➗)，直到(💃)今(🧗)年才(cái )得以公(gōng )开(kāi )上映(yìng )。她(😀)一再以作品挑(✝)战法国(guó )（甚(shèn )至(👑)全(quán )世界(💦)）的道德尺度，有人批(pī )评她是(shì )“假(🎄)艺(🤥)术之名行(háng )***之实”，有人赞赏(shǎng )她(📊)作品里(lǐ )的女主角“闯(👻)进陌生的(📓)性爱领域，如(🔵)同导演本人违抗传(chuán )统的(de )(😞)电影(👵)（性(xìng )别）界线”。可以肯定的(de )是(🔨)：凯特琳·布蕾亚代表某种(⬛)法国(guó )电影的先驱(qū )，而且(😾)她(tā )的(de )影响效力(🐋)正在持(chí )续发酵中(🛹)……凯(kǎi )特琳·布蕾亚声称受(🍝)了瑞典(🔪)电影大师伯格曼的《冬日之光》影(yǐng )响，才决定拍(pāi )电影。她的(de )处女(nǚ )(🏻)作《爱欲(yù )解放》拍摄(shè )经费拮据，但这(zhè )部以第一人称叙事(😫)的电影相当独特(tè )，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉造(zào )作的态度表现性的(👬)场景、面对(duì )性(🍁)的问题。它自(📚)由、(👥)前卫与实(shí )验电影的格调，与当年的美国地下(xià )电(diàn )影(🖐)极度相近(jìn )。十年后，她的电影《少女(nǚ )(🎶)36》又再(🏾)度受(🖖)到大众瞩(zhǔ )目，它不仅(💝)被《纽约时报》誉为(wéi )“法(💳)国的《洛(luò )丽(☔)塔》”，洛杉矶时报更形容(róng )(🕕)它是“少(shǎo )(🕥)数(shù )对(👃)性有如此吸引人地诚实探讨的电影(yǐng )，笔(bǐ )触如此新(😣)鲜又尖锐。”然而(ér )她(🏞)的作(🏷)品并非(fēi )企图藉(📒)对(🌕)性器(qì )官和性行为直接(jiē )地描绘(🌽)来挑起(qǐ )观(🤚)者(zhě )的(😆)性欲，而是对(duì )人们的性(xìng )态度作心理分析(xī )(😧)上和形(xíng )(👺)而上的(🍩)申论(🎮)。因此她(tā )(⛺)也(yě )正(zhèng )大光明地被视为和(hé )萨(🤪)德(🎹)、西蒙娜(🖼)·波芙娃、波琳·(👚)雷雅吉（(🥝)《O娘的故事》）、乔治·巴塔(tǎ )耶(yē )(🗂)、福柯(kē )等法国文化界“败(🌹)德(dé )”传(🚪)统并列同(🆖)侪，并与日本(běn )导演大(dà )岛(🛳)渚的(de )《感官世界(jiè )》和(hé )贝托(tuō )鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相呼应。不仅(🎮)如此，她的才(⏪)华并非(🦒)只(🏁)有在非主(zhǔ )流的(🎾)情(qíng )(🈸)色前(📪)卫电(diàn )影领域受到瞩目。她曾和意大(🥇)利国(😜)宝级导(dǎo )演(😳)费里尼共同(tóng )编(🎷)写他的(📲)电影(🀄)《船续前(🌿)行》的(💘)剧本(běn )；而她的小说《警(⏱)察(🎄)》也曾被(🐢)戛纳金(🗄)棕(zōng )榈(lǘ )(🧛)奖导(dǎo )演莫里斯·皮(pí )亚(🍓)拉（(🐮)拍摄(shè )过《在撒旦的阳光(guāng )下(🉐)》）拍(pāi )为同名(míng )电(diàn )(🎁)影，并(🚒)由法国数一数二(👂)的大(dà )明(🦌)星(🏄)如热拉尔·德帕迪厄、苏(🚪)菲·玛索、桑德(dé )琳·波(🍰)娜尔(💒)等人主演。可见她在(zài )艺术界(jiè )(😃)、文(wén )化界、(😍)文学界、以(🥐)及电(🗞)影界蕴藏的深厚影响力。那(nà )么(me )，凯特(tè )琳(🚴)·布蕾亚又(🗺)如(👘)何替(⬅)她(tā )(🚹)电影无可避(🛂)免(💜)的争议(🎒)性辩解？“我们(men )活在(zài )一个强迫接受道德的病(bìng )态社会(💈)，我(🍧)企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己(🔭)为什(🥂)么会(huì )有这些（坐立难(nán )(🙄)安(ān )的）社会的制式(shì )反应，然后明(míng )白(bái )这(🌳)些恐惧和反感没什(shí )么(me )大不(bú )了(le )。我(wǒ )这样(yàng )说是(🌁)因(yīn )为我是第一个被(bèi )这些主(📩)题(🌔)和影(yǐng )(👮)像扰乱(❄)的人。我是个清教徒形(xíng )的人，但你必须长大，并克(kè )服这些不合(hé )逻辑的反应(🤷)。”“我们必须改变(👛)美学(😅)的符(fú )码，我们可以让排(⛴)泄物(wù )和分泌物变的可人而美好(🍣)。道德(💙)的(de )(🛁)反(✋)感来自美(měi )学的秩序，我们(men )必(bì )(🚛)须挑战（(🔺)性）器(🕘)官让我们(⏹)害(💞)怕的(de )事实(👇)。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评(píng )人(🥙)和观众的肯(🧕)定，使布(bù )蕾(🦋)亚相(🌠)信观(guān )(🖨)众已能接受她的处(chù )女作：(🥗)“（我的）电影(yǐng )还是一样，只(zhī )(🥘)是观(🎊)众进(🎾)步了。现在我们要看看观(guān )众会认为它是***片，还(hái )是超越影(🕰)像、进入影像所激起的(de )(🆚)情(🏴)感和(hé )反(😥)省。”
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